TEORIA TAŃCA "TÁNCHÁZ”

TANIEC „MOLDVA”- ZAJĘCIA, PODSTAWY: Podstawowa wiedza, aby lepiej tańczyć z innymi, w jedności.

1. Powszechnie przytomne, splecione górne kończyny istoty o wielu nogach
   W tańcu w kręgu musimy poruszać się razem, utrzymując się dobrze w stałej odległości, tak abyśmy w końcu poczuli się jak jedność. W tańcach par, które poruszają się w kole, musimy również zachowywać się tak, jakbyśmy istnieli razem. (Tańce par są podobne, a nawet pary obracające się w kole są trzymane razem przez niewidzialną więź).
2. Gospodarstwo domowe
   W "ręcznym" trzymamy się na wysokości ramion, z pewną siłą, jak silni parobkowie, chłopcy i dziewczęta, a nie obiboki, wykształceni w szkole mieszczuchy. Chłopak trzyma dziewczynę za rękę, dziewczyna wywiera na nią mało delikatny nacisk. Nie ściska jego dłoni kciukiem, pozwala jej odejść. Uchwyt na ramię, nie ten odwrócony, trzymaj sąsiada, ale nie rozrywaj. W rotacji dwójkowej dziewczyna trzyma chłopaka za górne ramię, a on sam utrzymuje połowę siły rotacji. Tutaj obrót odbywa się poprzez stanie blisko siebie.
3. Ruch w dół i w górę, krok /
   Ruch ciała i rąk w pionie jest subtelny, nie przesadzony, ale dynamiczny. Zrób krok do przodu, nie skąp, bo zgubisz się w tańcu. Kroki powinny mieć energię, ciężar (a nie odbijać się).
4. Wielkość tańca w kręgu
   W małych kręgach łatwiej się tańczy i są bardziej przyjazne. Nie twórz koncentrycznych kół, w których nie widać oczu osoby tańczącej naprzeciwko ciebie, ale kilka małych kółek. Dwanaście osób można podzielić na dwa kręgi po sześć osób.
5. Czyje kroki należy naśladować w tańcu w kręgu?
   Zazwyczaj jest tam szanowany dobry tancerz lub mistrz tańca, którego słucha się w tańcu od dawna. Dzisiaj wykonujemy kroki nauczyciela tańca, aby utrzymać unisono ruch w kole.

PAMIĘĆ O TANECZNEJ ZMIANIE MOLDOVA (z rysunkami)

1. Taniec dłoni, uścisk dłoni
   Przez ręce na wysokości ramion (łokcie niżej) siła trzymająca koło jest ostatecznie pozioma. W tym tańcu nie ma poważnej (rozrywającej) siły, więc to trzymanie się za ręce jest idealne. Siłę bierze się jedną ręką.
2. Serba, chwyt za ramię
   Tancerze łączą się na wysokości ramion z wyciągniętymi prosto rękami. W tym tańcu siła pozioma, gdy jest dobrze zatańczona, jest bardziej pchaniem niż ciągnięciem, przyjmowana przez dwie ręce obok siebie z podwójną siłą, opierając się idealnie na ramionach i szyi. (W węgierskich domach tańca powszechne jest dziś, że w dużych kręgach, zwłaszcza gdy coraz mniej osób chce tańczyć wokół coraz liczniejszych par tańczących w środku, a nawet zaczyna biegać, występuje coraz większa siła przyciągania, w wyniku czego tancerze rozrywają sobie nawzajem ręce, przedramiona, ubrania, skórę).
3. Zaczepienie pasa w sposób tradycyjny, za pomocą uchwytu pasowego (przy szerokim pasie)
   Pas, który ma około dwóch metrów długości i około 15 cm szerokości, wykonany jest z grubej homespun (800 gr/m2) i jest ciasno zapętlony wokół talii kilka razy. Chowając go za czterema palcami i trzymając mocno, można mocno przytrzymać sąsiedniego tancerza i poruszać nim tuż przy środku ciężaru ciała. Pomiędzy tancerzami dwie ręce tworzą podwójnie mocny chwyt, orientacja ramię - talia tworzy sztywną siatkę w kształcie litery X, która utrzymuje górną część ciała razem od ramion do talii, przy czym tylko noga porusza się swobodnie, niezależnie od ruchu wspólnoty kręgu.
4. Chwyt za pas w nowy sposób, bez pasa, z chwytem krzyżowym w tył
   Każda osoba trzyma rękę drugiego sąsiada za plecami bezpośredniego sąsiada, na wysokości pasa. Wszyscy jednocześnie opierają się o stojące za nimi ręce. Uścisk dłoni jest symetryczny, można go wykonać na dwa sposoby, ale siła jest taka sama we wszystkich przypadkach. W jednym przypadku cztery zgięte palce chwytają pozostałe cztery, dobra akcja ciągnąca. W drugim trybie chwytają się nawzajem za nadgarstki; w tym przypadku, mimo że obie ręce pracują równolegle, występuje podwójna siła, co jest dobre, ale w nadgarstku jest to chwyt przypominający siłę ślizgową (choć poszerzenie grzbietu dłoni pomaga zapobiegać ślizganiu się), co jest mniej dobre, więc oba chwyty są podobne w ogólnej sile. W przypadku tych szybko obracających się tańców w małym kręgu, chwyt ten doskonale amortyzuje większe wyciąganie rąk tancerza na zewnątrz. Wyciągnięte ręce również dobrze absorbują siłę ciągnięcia (podczas gdy w chwycie zgięte ręce oczywiście słabiej).
   Przy parzystej liczbie tancerzy (cztery są zalecane tylko dla wprawnych tancerzy, sześć jest idealnych), istnieją właściwie dwa niezależne, przeplatające się kręgi. Z niesparowanym tancerzem, jak z paskiem Möbiusa, siła, uścisk dłoni, wraca do inicjatora dopiero po dwóch rundach. Jeśli spojrzymy tylko na drugiego tancerza, to ręce są połączone raz, a jednak przeplatane tancerki pozwalają, by między dwoma sąsiadami przez ręce przeszła dwa razy większa siła.